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陈凯歌长乐路开拍《梅兰芳》 那伶人,那舞台

日期:2008-01-29  更多当日旅游快讯>>
―――梅老板在上海的那些日子
 
 
 
    梅老板,来上海了。
    在天津拍摄1个多月后,陈凯歌携《梅兰芳》剧组近日转场上海,拍摄梅兰芳“蓄须明志”抗日罢演、梅派表演体系形成以及美国百老汇演出等片段。
    陈凯歌此次斥巨资在上海打造了许多场景,其中包括重新搭建故居和一片上世纪30年代风格的纽约街区,并邀1200名老外参与演出,这是中国电影历史上出现外国人场景最多的一次。此外还将取景音乐厅、浦江饭店、中福会少年宫以及车墩影视基地。预计拍摄时间为两个月左右,春节期间也不会停工。
    梅兰芳扮演者黎明的京剧培训老师声称:“黎明的悟性非常高,五个多月的京剧培训,我们不仅让他达到了一个京剧演员的专业素养,还不断给黎明讲梅先生的故事,让他从身体到心理都接近梅先生。”这次黎明是不翘兰花指的,挺直了身板讲究功架。他在上海拍的第一个镜头是在梅兰芳家中与章子怡扮演的孟小冬的两分钟感情戏。结果只拍了四遍,陈凯歌就表示十分满意,这在该剧两个多月的拍摄中还是第一次。有了这个好彩头,好戏也就铿锵开锣了。
    雪花伴着京胡声在上海的空中旋舞,调子越调越高。依稀瞧见梅老板提着一只皮箱来到上海滩。粉墨登场时,时针正指向1913。
 
丹桂第一台:三到上海,一炮而红
 
    初来上海就风靡了整个江南,当时的剧评称“梅兰芳之青衫,亦为都中第一流人物,色艺之佳,早已名满都下”。
    梅兰芳第一次在上海登台演出是作为汪派传人王凤卿的二牌青衣,时间是1913年,地方是在四马路(现福州路)大新街(现湖北路)口的“丹桂第一台”。
    “丹桂第一台”的前身是1867年定海巨商刘维忠在上海造的丹桂茶园。它和早一年由英籍华人罗逸卿在上海石路(今福建路广东路一带)开的“满庭芳”一样,属于新式茶园,不但有戏听,而且装饰典雅,座位舒适,并有汽油灯照明,很讨上海人的欢喜。当时,丹桂和金桂轩、天仙、大观园一起被称为清末上海四大京班戏园,后来改名为“丹桂第一台”。
    梅兰芳在此登台的时机正是上海京剧愈趋兴旺之时。他在丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏,一炮而红。当时的剧评称“梅兰芳之青衫,亦为都中第一流人物,色艺之佳,早已名满都下”。聪敏的他并没有“红”晕头,而是迅速吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装等改良成分,返京后创演了时装新戏《孽海波澜》。第二年,梅兰芳再次来沪,带来了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏,连唱34天。1916年,梅兰芳接着把新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等引进上海,这回足足唱了45天。
    可惜,那个时期在上海颇有名声的京戏剧场大多现已不存。满庭芳因邻居失火被焚毁,只在广东路福建路一带留下了“满庭芳”的地名。至于丹桂第一台的消失,竟连个名儿都没留下。现在福州路湖北路的十字路口,上海书城是最显眼的建筑,斜对面的贝拉维拉专卖店和戏就更沾不上边了。不过早早在上海消失的丹桂第一台却替梅兰芳在江南民间赢得了这么一句流传至今的俗语:讨老婆要像梅兰芳,生儿子要像周信芳。
 
寻踪提示:
    丹桂茶园能改成戏院,说起来还是拜“新舞台”所赐。
    1908年10月,京剧艺人潘月樵和夏月珊、夏月润兄弟在十六铺老太平码头附近开了中国第一所新型剧场―――新舞台。新舞台建立后,上海各茶园竞相仿效,改建或新建新式剧场,一时达十五六家之多,老资格的丹桂茶园就是在这个时候改为丹桂第一台的。
    这一时期,在上海相继出现的还有新新舞台、更新舞台、大新舞台等。这些剧场名中均有“新”字,可见求新在当时是相当时髦的一个词。其中大新舞台就是后来成就梅兰芳艺术高峰的天蟾舞台现称“逸夫舞台”。
 
天蟾舞台:形成“梅派”,终成大师
 
    “你所认识的梅兰芳,到底在什么地方呢?说是:一是世界艺术界的梅兰芳,不是戏剧界的梅兰芳;二是人格上的梅兰芳,不是优伶界的梅兰芳;三是历史上的梅兰芳,而不是现时代的梅兰芳。”―――《申报》增刊
 
    1931年“九?一八”事变后,梅兰芳举家从北京迁居上海。此后便迎来了他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式,创造了醇厚流丽的唱腔,形成了独具一格的“梅派”。这一艺术使命的完成离不开其在天蟾舞台的演出。
    天蟾舞台是上海历时最为长久的京剧演出场所,当年有“远东第一大剧场”的美誉,是剧院里的“大光明”。上海叫过“天蟾”的舞台有两个,位于九江路湖北路口人称“老天蟾”,福州路云南路口的人称“新天蟾”。梅兰芳是在“新天蟾”登台的。这里原先叫“大新舞台”,是上海富商李徵五出资建造的,观众席分设三层,共3917座,为当时上海剧场之最。1926年2月6日开幕时,沪上政、商、学、报界来宾4000余人到场祝贺,相当风光。可惜大新舞台兴盛后不久,各股东开始对分红、拆账心怀疑窦,最后竟弄得大家都不想续股为东了。
    1930年,旧上海青帮四大亨之一“江北大亨”顾竹轩接手大新舞台,并改名为“天蟾舞台”。“天蟾”取自蟾蜍折食月中桂枝的典故,蕴含压倒丹桂第一台的意思。也有说法讲天蟾的得名是因为顾竹轩做了个梦,梦里一只大蟾蜍口吐金钱,正好掉到他的嘴里。有趣的是,大新舞台易名“天蟾”后,果然又兴旺起来。众大师竞相粉墨登场于此,以至梨园有了“不进天蟾不成名”之说。
    梅兰芳先后于1933年、1936年在天蟾舞台上演出了《抗金兵》、《生死恨》等剧。这两部戏属于创编新戏,宣扬的是爱国主义。当时《申报》特地出了增刊,发表题为《现在中国艺术化的梅兰芳》的评论文章。文中写道:“你所认识的梅兰芳,到底在什么地方呢?说是:一是世界艺术界的梅兰芳,不是戏剧界的梅兰芳;二是人格上的梅兰芳,不是优伶界的梅兰芳;三是历史上的梅兰芳,而不是现时代的梅兰芳。”梅兰芳至此成为了“梅派”大师。
    1989年,位于福州路701号的天蟾舞台归属上海京剧院,后由上海市人民政府投资,香港邵逸夫爵士等热心京剧艺术的人士捐助进行改建,命名为逸夫舞台,属于天蟾京剧中心。这个名字被沿用至今。
    除了正门门头的架子,戏院里里外外都改头换面了。最近两年,上海的京剧市场开始复苏,近期公演的《曹操与杨修》连加座都坐满了。来看京剧的除了老年戏迷,更有青年学生和外国游客。新世纪的观众也喜欢看好戏,看名角。戏中曹操的扮演者“花脸”尚长荣是大师尚小云的儿子,很多观众就是冲着他来的。
    散场的后台稍嫌凌乱,角儿都离去了,只剩化妆箱、戏装和大大小小的道具沉默着。不知是谁用白漆在黑糊糊的柱子上随意涂抹了“逸夫舞台”四个字。昏暗的光线最容易勾起时光的错位,这四个白花花的字就这样在眼前被岁月生生晕开,幻化出梅老板裙裾的一角,在灯红酒绿中兀自雪白。
 
寻踪提示:
    上海与北京一样,20世纪20年代至30年代,京剧进入了鼎盛时期。1930年,黄金大戏院、齐天舞台、三星大舞台相继开张。在大新舞台改名天蟾舞台的时期,三星大舞台改名更新舞台,齐天舞台改名共舞台。
    接着,上海在上世纪三四十年代又修建大量京戏剧场,这些戏院在80年代时还有不少留存着。除了福州路的天蟾舞台,还有九江路的大舞台(曾名人民大舞台)、延安路西藏路口的共舞台、牛庄路的更新舞台(后名中国大戏院)、金陵路的黄金大戏院(后名大众剧场)、西藏路的皇后大戏院(后为和平电影院)、宁波路的新光大戏院、南京西路的卡尔登戏院(后名长江剧场)、北京路的金城大戏院(后名黄浦剧场)等。
    近30年来,上海进行了一轮又一轮的城市改建工程,现在这些老剧场已经所剩无几。现在还有演出看的是逸夫舞台、共舞台、美琪大戏院、中国大戏院等几家。
 
思南路78号:定居上海20年,在公馆留须辍演
 
    在天蟾舞台演出的一场赈灾义演使他作出了举家南迁的决断,当时梅兰芳提出的要求是“地段不要太热闹,房子不要太讲究”。
 
    成名后,上海成了梅兰芳常去演出的地方。但真正在上海定居还是1931年“九?一八”事变以后的事情。“九?一八”事变后,北平就一天不如一天,老百姓哪还有闲情听京戏。此时,梅兰芳,南下之意渐渐萌生。
    1932年,梅兰芳携夫人福芝芳定居上海。一开始他暂住在法租界的沧州饭店。沧州饭店又叫沧州旅馆,是现在南京西路1225号上海锦沧文华大酒店的前身。第二年在天蟾舞台演出的一场赈灾义演使他作出了举家南迁的决断。
    那天,义演发起人老报人史量才在后台对梅兰芳说了这样一番话:“近得消息,日本军阀将占领北平,溥仪入关,重回紫禁城,老兄将成为内廷供奉矣!”梅兰芳当时报以苦笑,回到沧洲饭店后即嘱咐福芝芳趁早车返北平,将子女接到上海。他自己则开始在上海托人寻觅住房。当时梅兰芳提出的要求是“地段不要太热闹,房子不要太讲究”。几经选择,最后租下了湖南籍政要程潜在马斯南路121号(现思南路78号)上的一幢中档花园洋房。
    这是一幢四层高的独立式花园洋房,坐北朝南,西班牙建筑风格。这幢房子就成了他之后在上海20年舞台生涯中,不曾改变的“后台”。
    梅兰芳定居上海后,梅剧团仍留在北平,每年去上海或外埠演出一回。梅兰芳把闲余时间用来在公馆里绘画、拍曲和补习英文。每周星期一、三、五下午二点到三点,有一位英国老太太来教英文,四点后是俞振飞、许伯遒两位带了笛子来拍曲、度曲。星期二、四、六呢,就请画师汤定之来教他画松梅。
    日军占领上海后,梅兰芳安定的生活被打破了。他只能在洋房之外的很小一块区域中活动,并不时受到日、伪分子和地痞流氓的骚扰。他开始有了离开上海的念头。
    1938年,他应邀率团赴港演出。演出结束,梅剧团成员北返,梅兰芳却在香港住下了。战火依然在蔓延。1941年12月珍珠港事件爆发,香港陷落。次年夏,梅兰芳被迫返沪并留须辍演,以书画为伴。
    在之后的几年中,由于梅兰芳始终拒绝登台演出,不为敌、伪粉饰太平,他的经济情况渐露窘况。那时北平的住宅已经卖掉,仅依靠银行透支和变卖古玩来维持生计。有朋友劝他卖画为生,梅兰芳回答说:“我的画是玩票性质,现在要下海,就非下苦功不可”。
    梅兰芳作画的时间大都在午夜以后。那时上海几乎每天都有空袭警报,晚上十点钟起即停止供电。他就买了盏铁锚牌汽油灯,每晚把呢窗帘拉得严严实实,点上汽油灯,然后沏一壶香片茶,研墨调色,仲纸落笔。有时就一直画到天亮。
    1945年8月,当梅兰芳从收音机中听到日本投降的消息后,立即从楼上走下来,当着家人和朋友的面,用一柄打开的折扇挡着脸的下部,然后忽地撤掉折扇。大家一瞧,原来唇上蓄了四年之久的胡须已全部刮掉。
    两个月后,梅兰芳在上海美琪大戏院重新登台,与俞振飞合作演出了昆曲《断桥》、《游园惊梦》等剧目。10月10日,梅兰芳在上海《文汇报》发表了一篇题为《登台杂感》的文章。他在文章中写道:“沉默了八年之后,如今又要登台了。读者诸君也许想象得到:对于一个演戏的人,尤其像我这样年龄的,八年的空白在生命史上是一宗怎样大的损失,这损失是永远无法补偿的。在过去这一段漫长的岁月中,我心如止水,留上胡子,咬紧牙关,平静而沉闷地生活着,一想到这个问题,我就觉得这战争使我衰老了许多……”
    舞台生涯的接续使梅兰芳的艺术生命再度焕发光彩。1948年,他与“电影儒家”费穆合作,在联华影业将当年在天蟾唱红的《生死恨》搬上了电影荧幕。这部片子是中国第一部电影戏曲片,也是他戏曲旅途中浓墨重彩的一笔。
    1951年4月,梅兰芳被任命为中国戏曲研究院院长。7月,全家从上海迁回北京,定居护国寺街1号。
    时光荏苒,梅兰芳在上海的故居和思南路上的其他名人寓所一样,留下的只有故事了。门口挂着的铜牌已经锈迹斑斑,上面写着“著名京剧表演艺术家梅兰芳抗战时期曾在此居住”。楼房现已改作民居,陈凯歌就是因为这个原因才不在原址拍摄的,而是改到了长乐路上的汤恩伯公馆。
    梅宅前的花园有些荒芜了。据说以前梅兰芳经常在园中散步、练功。现在的住客和梅家毫无干系,但他们为自己能居住在梅老板在上海的旧宅而不无自得。可见人走了,功架依然是摆在那里的。半个世纪过去后依然挺拔,如松,如梅。
 
寻踪提示:
    上世纪三四十年代,上海戏坛受到了多方压迫。凡是各地前来上海演出的红伶,首先要和演出戏院里的“按目”们联系,并在他们的陪同下到有钱有势的官宦富商人家登门拜谒。所谓“官宦富商”,就是官僚、大商人、大流氓和各大报馆主笔等。梅兰芳就因为没请共舞台的“按目”们吃拉场酒,吃了一个大亏。
    在黄金荣的指使下,上海各大报馆的主笔们握起黑笔头轻轻一抹,在梅兰芳的脸上画了颗黑痣。结果头三天精彩的打炮戏,捧场的寥寥无几。演出还不到10天,黄金荣就借营业不佳为理由,强迫梅兰芳解除合约,并且拒付报酬。更加可恨的是,黄金荣还教唆杜月笙强行把跟他一起来的女伶孟小冬纳为小妾。
    梅兰芳的发妻是他16岁时娶进门的王明华。1921年,他因为要续香火又娶了福芝芳。5年后,又一个女人介入了梅兰芳的感情生活,她便是唱老生的孟小冬。孟小冬比梅兰芳小13岁,美貌绝伦,也是“名满京华”的名角。梅孟之恋一度轰轰烈烈,但孟小冬最终没有成为梅兰芳的第三位夫人。个中原委有三个版本:一说那时王明华已过世,福芝芳不同意他再娶,后来梅家祖老太太去世,孟小冬要回来戴孝不成后觉得非常丢脸,从此不愿再见梅兰芳,梅在一个雨夜赶到小冬家,小冬赌气不肯开门,梅在雨中站立了一夜,才怅然离去;第二个说法是富家子弟王惟琛单恋孟小冬,持枪到梅家论短长,混乱中将做客梅家的《大陆晚报》经理张汉举打死,他自己也被赶来的军警击毙,是非闹大了,好事只好作罢;还有一个说法是梅兰芳访美期间,孟小冬又生出新的恋情,梅兰芳得知后斩断了情丝。不论怎样,结果是孟小冬跟了杜月笙。而梅兰芳为了能在上海打开局面,只得应黄杜二人之邀,在新乐路82号上的三鑫公司唱戏。这家公司现在成了首席公馆酒店,酒店里展示有不少梅兰芳和孟小冬的照片和唱片。
 
■■□名人旧事
梨园因他而芬芳―――梅兰芳的戏剧人生
 
    梅兰芳,名澜,又名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。江苏泰州人。1894年生于北京一个京剧世家,8岁开始学戏,10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》,工花旦,1908年搭喜连成班,1911年北京各界举行京剧演员评选活动,张贴菊榜,梅兰芳名列第三名探花。
    1913年后,多次在上海天蟾舞台演出,综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式,创造了醇厚流丽的唱腔,形成独具一格的梅派。
    1915年,梅兰芳大量排演新剧目,在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新,被称为梅派大师。
    1919年4月,梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出,演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。
    1921年编演新戏《霸王别姬》。
    1922年主持承华社。
    1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选,梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美,与程砚秋、尚小云、荀慧芳等被举为京剧四大名旦。
    1930年春,梅兰芳率团赴美,在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等地献演京剧,获得巨大成功。当地报纸评论称,中国戏不是写实的真,而是艺术的真,是一种有规矩的表演法,比生活的真更深切。在此期间,他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
    1931年“九?一八”事变后,梅兰芳迁居上海,先暂住沧洲饭店,后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧,宣扬爱国主义。
    1935年率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中,出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳,因此被称为上世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。
    抗战爆发后,日伪想借梅兰芳粉饰太平,几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留,遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧,激励人们的抗战斗志。
    1941年香港沦陷后,他安排两个孩子到大后方读书,自己于1942年返沪。为了拒绝为日伪演剧,他蓄须明志,深居简出。
    抗战胜利后,梅兰芳在上海复出,常演昆曲,1948年拍摄了彩色片《生死恨》,是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。
    上海解放后,于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会,当选为政协全国委员会常委。
    1950年回北京定居,任文化部京剧研究院院长。
    1951年任中国戏曲研究院院长。1952年任中国京剧院院长,并先后当选为全国人大代表。
    1955年拍摄的《梅兰芳的舞台艺术》收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。
    1956年率中国京剧代表团到日本演出。
    1959年5月在北京演出《穆桂英挂帅》,作为国庆十周年献礼节目。
    1961年8月8日在北京去世。
    梅兰芳一生著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等,先后培养、教授学生100多人。  
 
(文/赵芝铭 图/周杨煜)
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